随着改革开放深入发展，中国酒店业也随着经济的腾飞而迅速发展，各类酒店如雨后春笋般在中国各地不断的落成，而酒店装饰作为酒店不可分割的一部分也随之发展起来。

    由于装饰行业在中国的起步较晚，自身的水平还不高，因此也使酒店装饰不可避免地出现了各种各样误区。一如跟风现象，一家酒店用了印度红花岗石地面，得到社会的好评，马上有好多家酒店全都用用上了印度红，一家酒店用了西班牙米黄石，跟着又有许多家酒店全部用米黄石，形成全国一片黄，甚至于造成西班牙米黄石严重缺货的现象；二是材料主义，认为只有贵的材料才有好效果，结果造成贵重材料的堆砌，搞得珠光宝气，俗气十足，钱花了不少，没有什么效果。总的来说溢是设计千篇一律，缺乏个性。这一方面有业主的原因，但与装饰设计水平低，抄袭风气重不无关系。

    目前中国的酒店装饰在材料上已经与国外的酒店装饰不相上下，甚至于超过同类型酒店，但装饰水平上却还有着很大的差距，主要原因是没有自己的特点，没有独特的风格。其实，酒店装饰的其中一个核心问题就是特色。笔者曾先后考察过美国，加拿大，澳州，新西兰，日本，港澳等地区及我国的一些酒店，发现这些成功的酒店，

    在装饰的最大特点就是有着非常鲜明的个性，结合了当地的文化和酒店本身的定位，运用非常纯熟的设计将空间演绎得异常精彩，给人留下非常深刻的印象。

    近两年来，部分新建的酒店请了国外及港澳的设计师设计，也较有特点，风格，但总觉得好像到了国外。多的是一份惊奇感，而少了一份亲切感。这作为一些特例，是一件好事，但要提高整个中国酒店装饰业的水平。提高中国酒店装饰的设计水平，还需要中国设计师们的艰苦努力。  

    笔者前一段时间接到成都浣花山庄改造工程的设计任务，原建筑为中式风格园林式建筑，"五步一楼，十步一阁" ，廊腰漫回，檐牙高啄，各抱地势，勾心计角，" （杜牧《阿房宫赋》），体现"了中国古典建筑的精魂，是前辈建筑师的杰作。而这次我们对该山庄进行全面的装饰设计改造，主要面临的就是要如何解决"即保持"原建筑风貌又使其适应时代"，即传统与现代如何结合这个问题。"在设计过程中，我们考察了四川的民居，杜甫草堂及各种各样的四川传统建筑，加以总结归类，再从现代设计的角度，重新认识。强调民族特色的理念，用具有鲜明发族格调的现代设计语言，对山庄进行了重新的设计及改造。在这个过程中，对传统文化现现代风格相结合，创造有中国特色酒店装饰有了一些体会，现特提出来与同业者共议。

    中庭

    原为一个围拿合的庭院，架设玻璃顶棚，阳光透过光棚射下来，形成一个非常独特的空间。在天棚的形式上，参考了川西民居的建筑语言，木梁穿榫，使光棚与原建筑很好的结合起来。透过四周的玻璃，人们可以看到原独具中国古典建筑优美舒缓曲线的屋顶轮廓。与周围回廊，美人靠浑然成气，别具风貌。正面 "影壁"的设计，形式上借鉴了白描手法，去繁存简，使其在浑厚中透出灵秀。借鉴传统祥云图案上的重复运用即起到分隔闹，静的作用， "沉"思"的湖石喻意深远。一条曲折蜿蜒的白色大理石地带，犹如一条"清澈的溪水蜿蜒而过。美丽的浣纱女郎侧坐潭边，天空中挂的灯饰如花瓣以天而降，如画的景象将杜甫诗中《浣花女》的美妙意境。 宾客身处仙境.宾客身处仙境船的庭院，步移景异，心旷神怡。

    阳光，重檐，绿化，辟山，溪水，青石地，演绎着中国庭院景色，贯穿着传统文化的脉络，不失为"原貌更新"的成功体现。整个庄园显得从容，得体，宁静而致远。

    原较为低矮，进深较小。这次更新设计一期大堂，打掉原来的平顶，露山坡顶结构。把背墙打穿，使大堂与中庭连成一体，大堂与中庭间采用透空木隔断，体现了传统的手法和现代风格，形成丰富的环境视觉效果。二层围廊采用美人靠形式与中庭同出一辙，风格统一。天花上木制斜屋梁造型使民族风格更加浓郁，从传统中演化来的吊灯古璞，曲雅。抽象的"浣花"装点着大堂地面，整个大堂装饰风格璞素而高雅，隐寓清爽。

    是一栋新建的别墅式酒店，设计采用现代风格，强调高雅，舒适，柔和，休闲，避免过于商业化，但也能体现酒店的性质。客人进入大堂，身心大可放松，感觉那大方，高贵的气息。主墙面由四川的传统窗格和"浣花"

    图案组合而成，显示了山庄设计理念的连贯性。两侧双层玻璃夹饰"川绣"，独具地方特色。旋转楼梯高地简化的 "月亮门"可把庭院景色引入，为大堂增色添光，柔和的米黄色配白色彩，以简洁，大方为主题的造型，给人以淡雅，清幽的感觉，以文化的熏陶。

    中国的酒店装饰设计要走出一条自己的路，要有自己的特色，有中国特色。这里的中国特色，不是说照搬传统，而是在中国文化中吸取养份，用中国美学，中国的哲学，中国的审美结合现代设计手法，学习国外先进的经验，广学博采。只有这样才有可能迅速地提高自身的水平，才有可能制造出属于自己的新的东西，才有可能在世界装饰设计百花园中有自己一席之地。