规划设计外观效果图。

据东莞装修网了解，9月15日，虎门文化界又迎来一大盛事，蒋光鼐博物馆正式奠基，包括陈列厅、多功能展厅、库房等设施在内的主体工程预计明年便可竣工。届时，不仅为东莞增加了一座爱国主义教育博物馆，同时该博物馆还将成为研究蒋光鼐生平事迹的新阵地，能进一步将蒋光鼐的人生经历、思想发展、社会贡献、历史影响深度挖掘和呈现出来，增强社会影响力，激励人们薪火相传、奋勇前行。

让年轻人了解历史

对于虎门镇政府投资兴建蒋光鼐博物馆，蒋光鼐的儿子蒋建国昨日接受调查员访问时表示，这是一件非常好的事情。蒋光鼐博物馆建成后，必将成为研究其父亲蒋光鼐生平事迹的新阵地，能进一步将他父亲的人生经历、思想发展、社会贡献、历史影响深度挖掘、呈现出来，不断增强社会影响力，更好地激励人们薪火相传、奋勇前行。另外，博物馆建好以后，可以利用父亲的生平事迹更好地教育后人，让更多的年轻人了解中国抗日战争的历史，发扬爱国主义精神，发扬父亲爱国爱乡的事迹。

为了把蒋光鼐博物馆建设得更好，作为蒋光鼐的儿子，他会与其他的亲人一起，为博物馆建设献策献力。目前，对于蒋光鼐博物馆建设等相关事宜，其正在与虎门镇政府进行研讨交流当中。

据蒋光鼐故居负责人钟伟峰介绍，蒋光鼐博物馆位于蒋光鼐南栅故居旁，占地面积1251平方米，总建筑面积1552平方米，由两层半地面建筑和半层地下建筑构成，包括陈列厅、多功能展厅、库房、办公室等，主体工程预计明年竣工。

蒋光鼐博物馆功能定位为：将其打造成为集“古祠、名人故居、名人纪念馆”于一体的“蒋光鼐博物馆”。其设计风格将继续采取近代岭南建筑风格，延续蒋光鼐故居的建筑原貌，正门设于建筑北面，直通故居原有的绿化庭院。

将建一个大型文化旅游景点

据东莞装修网获悉，蒋光鼐是著名的抗日将领。蒋光鼐博物馆建成后，将与蒋光鼐故居、博物馆及光汝亭、三台山等景点进行大整合，形成一个文化旅游大景区。

正因为如此，待该博物馆建成之后，虎门又多了一张新的文化名片，它将成为虎门重要的爱国主义教育基地和文化旅游新亮点。

根据相关的规划，虎门将以蒋光鼐故居旧址为中心，兴建一个占地面积3.5万平方米，集文物展示、休闲、旅游等诸多功能于一体的大型文化旅游景点。

另外，待蒋光鼐博物馆建成后，将会在馆里展出大量的文物。还将展出由蒋光鼐儿女们捐赠出来的蒋光鼐遗物，包括有蒋光鼐的衣服、皮箱、书籍、证件等生活用品。

博物馆怎么装修设计呢?接下来就和东莞装修网来看看吧！

博物馆装修装饰设计要点：

1、装饰设计定义及基本特征

装饰，主要是指对生活环境、器物、用具、服饰等诸多方面美化加工的一种手段，通常以装饰纹样或装饰雕塑的形式出现，具有明确的从属性特征，区别于独立存在的绘画和雕塑，是艺术设计整体的组成部分，是为了丰富艺术表现力，加强其审美效果而设置的。从本质意义认识，装饰没有自身独立存在的目的，更不应该是一种随意的附加，必须与装饰主体有机地融为一体，构成整体的和谐关系。

装饰设计从狭义上可理解为人类对某种物品造型的结构、色彩和纹饰进行的工艺加工处理。所谓装饰设计，广义地解释为人类对自身周围环境所做的一切美化过程，也是人类在身体或者物体的表面加上附属品使其美观，是人类创造性的表达方式之一。

2、博物馆装饰设计定位

(1)整体品质的定位―――反映城市文化特色

作为城市博物馆，要能很好地反映这个城市的历史文化及这个城市的发展历程，比如说，刚刚被评为世界文化遗产的浙江省省会“杭州”，可以西湖人文文化为主题，发掘西湖文化中的具有代表性的事物，结合良渚文化、运河文化、南宋皇城遗址作为设计的切入点。因此，这次设计寻找城市文化脉络就成为一个重点。

(2)场所精神的定位―――城市居民生活的“兴奋点”

“场所”在建筑学科中是指由区域或领域要素所构成的整体环境。博物馆建筑与环境应当和谐，具有稳定的场所秩序，有利于吸引市民到此集会、参观、活跃公共交往，使博物馆真正成为理想的“知识文化殿堂”和民生活的又一个“兴奋点”。

(3)形象塑造的定位―――传统中求创新

所谓“形象、塑造”是构成同一类事物的内部和外部结构的共同特征。对于建筑形式问题，现代派、晚期现代派和后现代派有着不同的看法。现代派主张形式客观，真实而简单、与功能有逻辑必然性对应;晚期现代派主张形式对称、旋转或反射，利用结构、构造作为装饰，表现材质和色彩;后现代派主张形式不对称中有对称、普通又复杂、与功能不一致、甚至冲突，出其不意地表达设计者个人的主观情感。

3、博物馆装饰设计应遵循的几个基本原则

博物馆的陈列设计是要遵循艺术形式美规律的基础上，也要考虑博物馆所承载着如何将展览信息有效地传达给观众并要有效控制好观众的审美疲劳程度。因此，装饰设计在博物馆陈列展览中的运用是多方面的，但需要注意以下几个原则。

(1)符合陈列的整体性原则

陈列展示中在考虑装饰问题时一定要从展览风格的整体出发，而使装饰隶属于整体，并成为整体的一个有机组成部分，任何游离于整体的装饰，即使本身很精致，也不会产生积极的效果，甚至本身愈精致，对整体统一的破坏性就愈大。为了求得整体的和谐统一，陈列设计师必须认真地安排好在展览中什么部位作装饰处理，并合理地确定装饰的形式(如雕塑、绘画、纹样、线条……);纹样、花饰的构图;隆起、粗细的程度;色彩、质感的选择等一系列的问题。

(2)“以人为本”的设计理念

设计注重人性，注重人们的心理感受，创造健康、和谐、高效、舒适、优美的环境，力求在人、建筑、自然之间建构和谐的关系。从关注人的健康出发，在追求舒适的同时消除建筑设计不当引起的病状。另外，无障碍设计将是本次设计的又一个重点，关注社会弱势人群，真正体现建筑设计对人性的关怀，力求为大家创造一个优美、舒适、健康的精神家园。

(3)考虑经济性问题

我们国内博物馆每个展览都是有预算的，所以是受资金控制的。装饰设计的运用需要考虑装饰所用的材料、所涉及的区域。我们在这里不主张铺张浪费而是需要在展览中有画龙点睛的意蕴，因此经济性问题往往是设计师在设计的时候主要把控的方面。

4、装饰风格定格展览风格

陈列设计中的装饰设计表现力主要应通过空间、形体的巧妙结合;整体与局部之间良好的比例关系;色彩与质感的妥善处理等来获得，而不应企求于繁琐的、矫揉造作的装饰。装饰的运用只限于重点的地方，并力求和主体的功能与结构有巧妙地结合。装饰设计在博物馆陈列展示中的应用分布甚广，主要是背景墙设计、系列指示牌、托架等的设计领域。指示牌、说明牌都承载着自己的功能就是如何把馆方所要表达的信息传达给观众，而这些载体需要运用装饰设计把内容表现出来。

(1)主题墙设计

序厅设计中装饰设计的应用。主题墙可以是对当期临展或活动宣传而存在的，序厅在整个展览中起着非常重要的地位。在博物馆陈展中，设计师通常会对这两个区域做重点装饰设计，可以巧妙运用雕塑、绘画、写真等形式扮靓序厅，也有序厅运用帷幔、展品的结合方式，虚实巧妙结合，从而刺激观众的视觉感，进而引发观众对展览的兴趣。

(2)指示牌设计

博物馆中指示牌的主要功能是指引观众到达其想到的区域。但就算是指示牌也需要考虑它的美观，字体惟妙惟肖地设计感使观众对此类指示牌有新鲜感，进而更好地与观众互动。上海中国航海博物馆中的系列展示牌中，从文字排版、标准图形、装饰元素中，航海元素在说明牌中巧妙运用，使指示牌与空间成一整体。如手工活动室的指示牌，航海、卡通元素的应用赋予了指示牌生命。

(3)托架设计

托架在博物馆陈列展览所承接的主要任务是如何稳妥地拖住展品，在保证展品安全性的前提下加入线条或纹样的装饰元素来衬托展品。如上海中国航海博物馆中锚的展示运用象征海滩的沙土与四方木结构的形式作为托架，这样不仅保证了展品的安全稳当，还符合了形式美规律，使观众更好地认识与区分各个锚的类型与功能。

(4)照明装饰设计

又称为“氛围灯光”。灯光除了照明的实际功用，在展示艺术中，它还是一种特有的造型语言，是创造某些“氛围”和“感觉”的重要手段。展示的装饰照明应给观众以有益于展示目标和效果的饿气氛感受，要善于用灯光渲染的手法去实现灯光的戏剧性效果。展示照明，是为了表现主体状态和主体性格的气氛照明，要注意与内部装饰协调起来。

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