“成龙岛”古民居修复启动

今年3月9日，在政协文艺小组讨论会上，全国政协委员成龙在接受采访时表示，他将捐出收藏的全部古建筑和收藏品，这些老房子和收藏品将全部放到蚌埠，建成一个龙文化馆。

今年1月中旬，成龙方面即和安徽蚌埠古民居博览园联合宣布，此前已运抵该博览园的由成龙所属的四栋徽派古民居正式向园区移交，在园内打造一个特别的展区。据悉，这四栋古民居都是典型的徽派建筑，其中一栋是明代末期建筑，两栋是清早期建筑，还有一栋是清末建筑。小的近百平方米，大的一栋有400多平方米。虽然形制不一，但雕梁画栋，十分精美，具有很高的历史和文化价值。

5月12日下午，成龙抵达蚌埠“湖上升明月”古民居博览园，13日上午11时许，“大美中国——成龙岛徽派古民居修复启动暨成龙环保艺术展示馆”揭牌仪式举行，成龙为展示馆揭牌，一同出席揭牌仪式的还有著名导演徐克和李仁港，以及从蚌埠走出的影星蒋雯丽。

据了解，“成龙岛”选址于古民居博览园内湖6号岛，规划范围110亩，规划建设用地45亩，周边还预留相关建设用地，以备拓展之用。“岛上”既有成龙收藏的徽派古民居建筑群，又有成龙电影馆、成龙环保馆、成龙慈善馆等系列成龙主题展馆。

成龙环保艺术展示馆亮相

位于蚌埠龙子湖畔的“湖上升明月”古民居博览园，是一个抢救保护散落古民居、并将其集中成片重建的大型文化旅游景区，也是中国规模最大的“露天博物馆”。多年来，全国政协委员、上海湘江公司董事长马国湘费了大量人力物力，从推土机下抢救保护了大批散落各地、濒临毁灭的古民居以及大树。

在博览园主湖心岛上，两栋浙江古民居改建组合而成，一为清中期祠堂，一进设有戏台，另一为明代建筑，建筑面积1000余平方米，这是新落成的成龙环保艺术展示馆。展馆通过对成龙电影拍摄制作过程中使用过的器材、电影道具，以及人们日常生活中的废旧物品的再利用、再创作，以奇妙而又具有实用价值的艺术展品为主体，通过文字、图片、互动场景设置等，展示作为联合国环保大使的成龙的环保理念和实践。而成龙电影拍摄中的精彩环保桥段和故事，银幕之外的成龙对环保的身体力行、趣闻轶事等也会在展馆中等待游客的探索与发现。

讲述

马国湘：与成龙因保护古民居结识

在揭牌仪式上，马国湘讲述了他和成龙因抢救古民居而结识的经历。

“我们几年前在上海的时候就相识，因为对古建筑和传统文化的热爱，不经意间走到一起。2017年9月，成龙大哥第一次到古民居博览园时，瓢泼大雨哗哗下着，但仍阻挡不了我俩打着伞走进每一栋古民居，同时也就进一步合作达成共识。 ”

马国湘说，他一直强调整体性的抢救，不光是保留老房子的木结构，甚至一砖一瓦都要保留;不光是里面的家具和摆件，甚至连门前的大树、老井、石头等都要保护。 “我之所以堆山挖湖、筑岛开河，就是为了在山环水抱、岛岛相连间，将这些‘老天地’整体再现，然后艺术地重现，焕发出新的活力。 ”

蒋雯丽：很怀念故乡的山山水水

蒋雯丽是从蚌埠走出的影星，回到故里，她也十分感慨。 “这里(指龙子湖)是我小时候经常玩的地方，那时候这里还是郊外，离老城区比较远，但对小时候的我来说，这里是一个很美丽的地方，和小朋友一起野游踏青游泳，留下了很多美好回忆。 ”

蒋雯丽说，她去过西递、宏村，参观过很多徽派建筑，觉得这些老宅子十分漂亮，现在能有这样一块场地，将安徽、山西、广东、福建等全国各地的老建筑收集在一起展示给世人观赏，她认为未来这里将会是一个非常好的文化旅游参观场地。

成龙：收藏古民居缘起父亲心愿

“回到这里就像回到家乡一样”，成龙开场第一句话就拉近了距离，“我的这些老房子，这么多年了，终于有了一个家，这是我最开心的。 ”

成龙说起他当年收集古民居的经历，还有一个小故事，这和他的父亲有关：“大概还是在二十多年前，我父亲想回北京居住，但是那里的四合院条件比较差，没有卫生间，没有冷气暖气，后来有人和我说，你买一些没用的老房子，我们帮你维修好，我就说‘好啊’。 ”

成龙说，大家现在看到的古民居，有的其实是五六幢房子的部件拼凑在一起的。 “我家里有一根横梁，上面刻有双龙戏珠、鲤鱼跃龙门，当时我去看的时候，整个房子就剩这一根横梁了，我花了9000块钱买了下来，摆在家里，现在有人告诉我，这根横梁已经值好几百万了。 ”

成龙说他小时候接受的是中国传统文化的教育，在走进电影行业后，经常会拍一些古装片，“有时候我拍一个武打场景，我坐在横梁上，等着下面的灯光师打光，就会欣赏这些房梁雕刻，觉得这些很漂亮，可能这些也对我的审美产生了潜移默化的影响。 ”

徽派建筑“落叶归根”

这些年来，成龙的团队四处搜集古民居，“有的已经濒临倒塌，有的是没人要的，有的是被火烧过的。”团队的老师傅们就慢慢维修，还要四处寻找散木料来配这些老部件，“当看到他们维修完的房屋后，真的很漂亮，我看着就很开心。 ”

但是在香港这样一个寸土寸金的地方，这些古民居部件实在无法保存，“我将收集来的古民居构件在上海维修好，再运到香港，都不知道摆哪，放在荒郊野外风吹雨打，有的都被白蚁蛀了。”成龙也去过很多地方考察过，但由于各种原因都不满意，直到他遇到了马国湘。

成龙说，的确是马国湘感动了他，他收藏了一千多幢(古民居)，因此决定将他收藏的古民居捐赠给马国湘，而且这些都是安徽的房子，对房子来说，也算是落叶归根，回到故乡。 “我收藏了多少古民居，我都数不清了，现在都搬来了，让他们慢慢去维修。 ”成龙同时透露，他在香港还有三幢半古民居，如果仍没有地方摆放，可能也会运到这里来。

“率性而为”的收藏理念

成龙说，他做的很多事情，不论是收藏还是环保，都没有理由，喜欢的就去做，并没有过多考虑其中的意义和价值。他讲了一个小事例：“我在美国开车经过一个地方，看到有十七盏很漂亮的灯，一问，是从上海的法租界里收集来的，我没有考虑很多，就决定把这些灯全部买回来，放在香港家里的停车场，一摆就是二十多年。如今这些修复好的灯，都捐给了故宫博物院、上海市成龙电影艺术馆等地。 ”

徽派和中式装修，小编觉得是密不可分的，今天我们就来看看徽派建筑的特点，以及室内装修效果图吧!

徽州民居是以柱、枋、梁、檩、椽等构件组成的木结构建筑，梁托、瓜柱、叉手、雀替、斗栱等大都进行镂雕加工，装饰以漂亮的花纹、线脚。

房屋天井四周的檐下撑木多雕成各种神仙人物、飞禽走兽和戏剧故事，非常生动。梁架上的叉手和霸拳则多做成云朵状，相互勾连迂回的流畅线条，飘逸俊俏，美不胜收。

徽州民居的外观造型颇具特色，除一般中国古代建筑的低层、坡顶形式外，着重采用了马头山墙的建筑造型，将房屋两端的山墙升高超过屋面及屋脊，并以水平线条状的山墙檐收顶。为了避免山墙檐距屋面的高差过大，采取了向屋檐方向逐渐跌落的形式，既节约了材料，又使山墙高低错落，富于变化。这原是为了防火，故俗称“封火墙”。 天井是徽州民居中最基本的建筑格式，几乎每一幢宅居都设有天井。从建筑功能上看，这种设计使得屋内光线充足，空气流通，并有利于排水。

居室中的厅堂面对天井开放，厅堂和天井融为一体，坐在厅堂内能够晨沐朝霞，夜观星斗，名副其实地坐“井”观天。有些家庭还在天井中设置假山，筑池养殖金鱼，摆放盆景，使天井成了搬进室内的庭院，这可以说在世界上都是独一无二的。

徽派古建筑以砖、木、石为原料，以木构架为主。梁架多用料硕大，且注重装饰。其横梁中部略微拱起，故民间俗称为“冬瓜梁”，两端雕出扁圆形(明代)或圆形(清代)花纹，中段常雕有多种图案，通体显得恢宏、华丽、壮美。立柱用料也颇粗大，上部稍细。

明代立柱通常为梭形。梁托、爪柱、叉手、霸拳、雀替(明代为丁头拱)、斜撑等大多雕刻花纹、线脚。梁架构件的巧妙组合和装修使工艺技术与艺术手法相交融，达到了珠联璧合的妙境。梁架一般不施彩漆而髹以桐油，显得格外古朴典雅。墙角、天井、栏杆、照壁、漏窗等用青石、红砂石或花岗岩裁割成石条、石板筑就，且往往利用石料本身的自然纹理组合成图纹。墙体基本使用小青砖砌至马头墙。

徽派建筑还广泛采用砖、木、石雕，表现出高超的装饰艺术水平。砖雕大多镶嵌在门罩、窗楣、照壁上，在大块的青砖上雕刻着生动逼真的人物、虫鱼、花鸟及八宝、博古和几何图案，极富装饰效果。木雕在古民居雕刻装饰中占主要地位，表现在月梁头上的线刻纹样，平盘斗上的莲花墩，屏门隔扇、窗扇和窗下挂板、楼层拱杆栏板及天井四周的望柱头等。内容广泛，多人物、山水、花草、鸟兽及八宝、博古。题材众多，有传统戏曲、民间故事、神话传说和渔、樵、耕、读、宴饮、品茗、出行、乐舞等生活场景。手法多样，有线刻、浅浮雕、高浮雕透雕、圆雕和镂空雕等。其表现内容和手法因不同的建筑部位而各异。

这些木雕均不饰油漆，而是通过高品质的木材色泽和自然纹理，使雕刻的细部更显生动。石雕主要表现在祠堂、寺庙、牌坊、塔、桥及民居的庭院、门额、栏杆、水池、花台、漏窗、照壁、柱础、抱鼓石、石狮等上面。内容多为象征吉祥的龙风、仙鹤、猛虎、雄狮、大象、麒麟、祥云、八宝、博古和山水风景、人物故事等，主要采用浮雕、透雕、圆雕等手法，质朴高雅，浑厚潇洒。

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