椅是有靠背坐具的统称，其式样和大小，差别比较大。椅按形制大致可分为靠背椅、扶手椅、罗圈椅、交腿椅等。接下来唐山装饰公司小编就一一与大家分析。

1、灯挂椅

灯挂椅是一种历史很悠久的中国椅式家具，是靠背椅的一种款式，其搭脑两端挑出，因其造型好像南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。

明代灯挂椅的基本特点是：圆腿居多，搭脑向两侧挑出，整体简洁，只做局部装饰。总体看起来挺拔向上，简洁清秀。上图是灯挂椅的基本构造。

2、玫瑰椅

玫瑰椅是中国明代扶手椅中常见的形式，在各种椅子中较小的一种，多以黄花梨木制成，其次是铁梨木，用紫檀木制作的较少。

它的特点是：其靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，用材较细，故予人一种轻便灵巧的感觉。

之所以称之为“玫瑰椅”有两种说法，一说是那个时期文人士大夫遵从“玉文化”，故取“玫瑰”二字 ，两字均为斜玉体。

另一说法是在南方，称这种椅子为“美鬼椅”，因为坐上去很舒适。南方人称“鬼”有时是昵称。所以传到后来便成为“玫瑰椅”了。

这种扶手椅的后背与扶手高低相差不分，比一般椅子的后背低，靠窗台陈设使用时不致高出窗沿，造型别致。

因为我们是从事家具定制的，所以只要有图片，我们都可以定制出来。

比如这款民国时期老椅子就和玫瑰椅的造型有点像，椅背选用的是柚木，皮质是高档西皮，内置海绵或者弹簧，软硬适中，椅背设计符合人体工学，增加了舒适感。

3、四出头官帽椅

四出头官帽椅，顾名思义，就是造型像古代官员的帽子，这种座椅，搭脑(即椅上端的横梁)和扶手都探出头，是家具档次的象征。是我国明式家具中椅子造型的一种典型款式。

四出头官帽椅的搭脑和扶手均出头，搭脑过立柱后仍向前探，并在尽端向外挑出、翘起，搭脑中段弧度呈罗锅式，扶手两端外撇，与搭脑和谐统一，曲线优美，富有弹性，造型夸张。

靠背呈“S”形，非常符合人体曲线和人体工学的设计，让人做在椅子上非常舒适。

古人讲究坐相，通过椅子靠背板与扶手曲线的造型来传达坐者的威仪与端庄。

这种四出头官帽椅因其美好的寓意：出人头地，而被不少读者朋友青睐，找我定制的非常多。这一款选用的是缅甸花梨木定制，也可以选择其他木质，喜欢的读者添加我的微信了解详情。

4、南官帽椅

南官帽椅通常区分为高背或矮背式两类， 后者的高度一般不会超过一百公分。高背式者最为舒适。在选择一把椅子时，搭脑的舒适性应当作为最主要的考量。

官帽椅还有一种叫做南官帽椅，是明式家具的代表作之一，风格为明式，以扶手和搭脑不出头而向下弯扣其直交的枨子为特征，在宋元期间的画作中，常可看到。

南官帽椅造型上不如四出头式官帽椅大气，但其在装饰手法比较容易发挥，可以采用多种形式装饰椅背及扶手，用材可方可圆，可曲可直。

它的特点是在椅背立柱和搭脑相接处作出软圆角，由立柱作榫头，横梁作榫窝的烟袋锅式做法。中国匠师以术语"挖烟袋锅"来称呼这闷榫角接合的正角榫接，正是反映其烟斗管形象。

该榫的起用予以接合部位平整、流畅的外壳效果。椅背有使用一整版做成”S”形，通常成堂或成对陈设使用，很少单支。

5、圈椅

圈椅是一种圈背连着扶手，从高到低一顺而下的椅子，造型圆婉优美，体态丰满劲健。座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，感到十分舒适，颇受人们喜爱。

圈椅造型为上圆下方，外圆内方。暗和中国传统文化中的乾坤之说，乾为天为圆，坤为地为方。以圆为主旋律，圆是和谐，圆象征幸福;方是稳健，宁静致远，圈椅完美的体现了这一理念。

圈椅造型线条流畅，结构美，与书法艺术有异曲同工之妙，扶手与搭背形成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，这三度的组合，比例协调，更符合人体工学。

在宋明时期的客厅布局中，大多没有固定座椅与位置。通常见客时才会根据客人所处地位的高低，或者关系的亲疏设置座椅。

主人一般坐交椅或圈椅并在后背的位置上设置一块屏风，尊贵或亲近的客人才会得到交椅或圈椅的待遇。

圈椅的椅圈因是弧形，所以用圆材较为协调。圈椅大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一组简单的纹饰或透空。

背板都做成“S”或“C”形曲线，是根据人体脊椎骨的曲线制成的，大概分为古明式、雅明式、精明式。丽明式等样式。

圈椅以舒适见长，而且外观大气，比如这款，选用的是南美酸枝材质。

6、交椅

交椅，因其交椅下身椅足呈交叉状而得名，起源于古代带靠背的马札。行军打仗、打猎时供地位高者使用。

在等级森严的封建社会里，坐交椅是身份、地位的高贵象征。正因为交椅有如此特殊作用，所以，“坐第一把交椅”就成了首领的代名词。

明代交椅以造型优美流畅而著称，它的椅圈曲线弧度柔和自如，俗称“月牙扶手”。

制作工艺考究，通常由三至五节榫接而成，其扶手两端饰以外撇云纹如意头，端庄凝重。

另在交接之处也多用铜装饰件包裹镶嵌，不仅起到坚固作用，更具有点缀美化功能。由于交椅可折叠，搬运方便，故在古代常为野外郊游、围猎、行军作战所用，所以它又叫“行椅”，意为行动中的椅子。后逐渐演变成厅堂家具，而且是上场面的坐具。

7、太师椅

太师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅子，原为官家之椅，是权力和地位的象征，放在皇宫、衙门内便带官品职位的涵义，放在家庭中，也显示出主人的地位。

太师椅最能体现清代家具的造型特点，它体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、五扇或者是多扇的围屏。

清中期后，太师椅走进了寻常百姓家，椅背与扶手常被雕刻得精彩繁复，成为充满富贵之气的精美坐椅，风靡一时。

后来又发展到用榉木等木材制造，成为一种家常坐具。在处于重要位置的客厅里，一对太师椅或与八仙桌配套，既可以起到画龙点睛的作用，同时也足可以说明主人的品位和情趣。

现在太师椅多用紫檀、花梨与红木等高级木材打制，还有镶瓷、镶石、镶珐琅等工艺。

从医学的角度看来，太师椅是“舒适让位于健康”――正是由于它“规矩”的造型，才可以发挥预防腰背疼痛的功效。

8、靠背椅

靠背椅椅面一般为方形，有靠背，拱形搭脑。靠背椅的造型特点就是靠背无扶手，并且靠背搭脑不出头。

这种椅子的靠背有不同形式，有称其为“一统碑式”椅子的。“灯挂椅”是靠背椅的一种。

在用材和装饰上，硬木、杂木、彩漆描金，填漆描金、各色素漆和攒竹等做法皆有之。明清时期的靠背椅制作更加精细。在选材方面，一般选用红木和楠木。

9、屏背椅

因其靠背犹如一座座屏而得名。靠背上往往镶嵌大理石，或镂空雕成瓶、叶、碗等图案，再嵌以瓷片，颇具特色，常见的有“独屏背”和“三屏式”等。

屏背椅一般只有靠背，没有扶手，它的特征是靠背为屏式，背板下端两侧有站牙，整个好似一座独立的座屏。屏背椅的靠背都是用镶板安装，上面或锼成瓶，碗的图案。

屏背椅只出现于清代，而且是苏作家具，京作，广作都没有这种样式，既美观又实用。

10、六方椅

椅子的变体做法，往往将座位的前缘加宽后做成六角形座面，故相应的设有六足，扶手前端也不出挑。北方称六方椅，南方称“六角椅”。

明式六方椅是一种宽大的扶手椅，以 南官帽椅的做法为基础，将座位的前缘加宽后做成六角形座面，设六足，抉手前 端不出挑，六腿足之间装有管脚枨。

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