乍一提及“装饰与风水”这个话题，咱最先想起来的恐怕就是旧时大宅门梁上高高挂起的小镜子和小剪子——俗称照妖镜和辟邪剪，相传有辟邪挡煞之功效。虽说这“刀光镜影”的装饰艺术曾经仅仅只出现在农村地区以及较为传统的家庭，自诩科学时尚的小年青过去是不大注重这些的；但不可否认的是，随着生活压力的增大以及新旧思想文化的融会发展，各种家居装饰的“风水宝典”愈发受到当下年青人的关注和追捧。倘若只是在门梁正中摁上个小镜子便能驱灾辟祸，那对于终日在钢铁森林中忙碌得焦头烂额的人们来说，又何尝不可一试？
   在对待“照妖镜”一事的态度改变上，即可看出当下人们对于装饰艺术与风水学的重新审视与认知。人们不再像五四时 期那样高举着科学民主的旗帜坚决抵制风水学这个“封建文化的余孽”，相反，能以一种平和理智的心态去接受它。
其实严格说来，古称“堪舆之术”的风水学并非全然不切实际，它是由天文学、地理学、历史学、建筑学以及民俗文化学延生而来的一门学问，其核心要诣是人与自然的和谐——若能将此观念正确运用到家居装饰中来，定能使整个宅院的装饰艺术更为锦上添花、独具魅力。例如，现在很多家庭都喜欢在室内安置盆栽，其中多以株形端庄、舒展的植物（如棕竹等）或洒脱多姿的悬垂植物（如常春藤等）为主。这样一来符合风水学中的“音谐寓主”，如棕竹象征着“竹报平安”、常春藤则暗含“长盛不衰”之意；二来可净化室内空气，有助于宅主保持神气清明；三来绿叶植物多主平和，有助于营造出宾主间的亲切之感和温馨氛围。
    其次，现代人普遍工作压力大、生活节奏快；因此，将风水学运用到家居装饰中以求达到使人放松精神、安抚心绪的效果则更显意义重大。举例来说，按照风水学的观点，住宅的室内明亮度都颇有讲究：既不可昏黯无光，以免使入住者的心境困于滞涩；但也不可过于亮堂，室内过亮则易伤思绪，会致使宅主难以集中注意力而无法长久地凝神思虑事务。古书《天隐子》有云：“阴阳适中，明暗相伴。屋不要太高，高则阳盛而明多；太低则阴盛而暗多。明多伤魄，暗多伤魂，易生病。”因此，在进行装饰的过程中，室内墙饰颜色的明暗、房间吊顶的选择都要因地制宜地进行取舍。室内明暗度的问题处理好了，也就是为整个宅子奠定了最基础的居住氛围，这将有助于宅主宁静心神、减缓压力。风水史研究学者倪方六也曾道：“作为业者，要善于运用阴阳五行学说结合阳宅风水理论，以人的生命信息为主体，以家庭居住环境为导向。通过调整环境的基本状态来改善人与住宅的生气状态，从而起到旺宅、旺运的作用。”
    此外，一些有趣的室物风水摆放技巧也有助于提升宅主的好心情。如果想要聚财，则可将狮子、麒麟、咬钱蟾蜍等祥狮瑞兽的雕塑摆放在室内；须注意的是这些瑞兽的头部得朝向门口，这样才表示将各方财气、福禄吸引进来。如若想招桃花，则可在卧室内摆放一樽狐狸粉水晶雕像，或是将月老的浮雕刻在卧室向阳面的墙壁上。是否真的灵验暂且不提，但至少对于宅主来说会起到积极的暗示作用，有助于其树立信心，并始终怀揣着美好的期盼。
    综上，将风水学巧妙地融入装饰艺术已逐渐成为一种时尚。诚然，具有数千年悠久历史的风水文化绝不仅仅只是在家居装饰时不忘在门口挂个小镜子；但门口那一面小小的、光可鉴人的镜子，却不折不扣地反映出人们渴望安居乐业的心理，并显示出风水学正由“封建迷信”走向与装饰艺术的完美融合，从而受到广大民众的正视与青睐。    

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